第一媒介向第二媒介的转化是在( )。
表意艺术与造物艺术、身体艺术的真正区别是( )。
看一幅书画作品不能仅仅欣赏其作为视错觉的“画面效果”,还需要细察其笔墨、颜料和纸张的质地。这体现了第一媒介具有( )。
从形式层面来看,叙事性的造型艺术,如果想与神话、史诗、故事、小说在情节上较为完整地对应,一般可采取长卷式、连环画式的( )。
在讨论造型艺术叙事手法时,对于长卷式视觉叙事与异时同幅视觉叙事的主要区别在于( )。
通过欣赏木板油画《农民的婚礼》,我们可以得出造型艺术的描绘和建筑营造的空间不一定是空间性的,也可以是( )。
要想在有限的平面中完成叙事或描述,就涉及( ),其本质上是对观众视线的一种安排和引导。
潘诺夫斯基对美术作品的图像学分析分为两个层次,其中第二个层次是对内容及其视觉表征形式进行社会文化分析,探究其来源及成因,也称( )。
唐代《历代名画记》对绘画的分类是:人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。这些分类都是按内容来分的,或者说是按“题材”来分的,但归根结底是一种( )。
构思、设计与制作的分离主要体现在( )。
( )是现代化的结果,也是现代社会区别于传统社会的特性。
( )以工业化和城市化为核心驱动,在经济、政治、思想、文化艺术和日常生活层面造成了一系列后果,使得现代社会全方位区别于在此之前的传统社会。
工业化使( )走向了机械化、自动化,降低了成本,提高了生产效率和产量。
表意艺术的现代化首先体现在( )。
( )是第一次世界大战前后流行于欧洲各现代主义艺术运动中的一种审美倾向,歌颂机器,赞美机器,追随机器精神从事艺术创作。