在关于美和品味的讨论中,夏夫兹博里的第三代伯爵安东尼·阿什利·库伯起到了承上启下的作用,继承了其感觉经验论的哲学框架,并向后进行传递。这种以感觉经验论为基础的美学,也称( )。
英国绅士哲学家对美和品味的讨论,构成了美学初创阶段最核心的内容,是在什么社会语境下?( )
艾迪生所说的“想象力”,与夏夫兹博里和哈奇生所谓的“内感官”意思差不多,都是一种将杂多的感觉综合到一起的能力。但是,他们始终也没说清楚的地方是( )。
在19世纪的心理学美学,对于一幅画引起的快感和一杯冰淇淋引起的快感难以区分评判,在这类讨论中,关键的问题在于( )。
天才论、游戏说都致力于将( )与一般社会劳动区分开来。
当我们说荷马描写的特洛伊战争充满想象力的时候,不是指荷马胡编乱造,而是指他对战争的描写充满细节、栩栩如生。由此可以体现出,在美学中,想象首先不是指天马行空的幻想,而是指( )。
品味( )与偏好( )的区别在于( )。
我国的钱钟书先生,是首个从正面研究俗的中国文人,他在短文《论俗气》中将俗气分为两种类型,一种是附庸风雅,求雅而得俗,一种是( )。
高档品牌分为时尚快销品牌和时尚奢侈品牌两种,其区别主要在于( )。
中国现代美学的开创者王国维(1877—1927),在《人间词话》中所提及的古今之成大事业、大学问者必经的境界里,第二境是( )。
鲲鹏展翅,自由地飞翔于天地之间。庄子的《逍遥游》推崇一种( )。
清代苏州文人沈复在《浮生六记》中,记载了他与妻子芸娘简朴却又充满诗情画意的日常生活,与孔子夸奖颜回的生活“一箪食,一瓢饮,在陋巷。人不堪其忧,回也不改其乐。贤哉,回也!”。这类生活都体现了( )。
庞薰琹在巴黎世博会的装饰艺术与现代工业展上大开眼界,发现在绘画之外,艺术还有一个更大的天地,即( )。
与传统社会相比,现代社会的日常生活表现更为( )。
以下对于在城市化的初级阶段和高级阶段叙述有误的是( )。