艺术家用于创作艺术创作的手段遍及万事万物,这些事物在为艺术服务期间,在一定程度上被艺术化媒介化了,因此被称为( )。
对传播媒介和艺术媒介进行区分,才能更好地建构艺术学中的媒介理论,传播媒介可以传播艺术,传播媒介( )。
“媒介”这个概念不适用于不具表意功能的造物艺术和身体艺术,只适用于( )。
在观念意识形态征用造物艺术和身体艺术的过程中,产生了( )。
从材料、身体到第一媒介的转化是如何开始的?( )
第一媒介向第二媒介的转化是在( )。
表意艺术与造物艺术、身体艺术的真正区别是( )。
看一幅书画作品不能仅仅欣赏其作为视错觉的“画面效果”,还需要细察其笔墨、颜料和纸张的质地。这体现了第一媒介具有( )。
从形式层面来看,叙事性的造型艺术,如果想与神话、史诗、故事、小说在情节上较为完整地对应,一般可采取长卷式、连环画式的( )。
在讨论造型艺术叙事手法时,对于长卷式视觉叙事与异时同幅视觉叙事的主要区别在于( )。
通过欣赏木板油画《农民的婚礼》,我们可以得出造型艺术的描绘和建筑营造的空间不一定是空间性的,也可以是( )。
要想在有限的平面中完成叙事或描述,就涉及( ),其本质上是对观众视线的一种安排和引导。
潘诺夫斯基对美术作品的图像学分析分为两个层次,其中第二个层次是对内容及其视觉表征形式进行社会文化分析,探究其来源及成因,也称( )。
唐代《历代名画记》对绘画的分类是:人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。这些分类都是按内容来分的,或者说是按“题材”来分的,但归根结底是一种( )。
构思、设计与制作的分离主要体现在( )。